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26-09-22
第十章·旗袍裹住的身段太銷魂
手機響的時候，陳逸正趴在工作臺上翻《光影美學》，翻到那一章講鏡頭還原油畫色調的，旁邊攤着一個本子，記着幾條筆記，字跡有些潦草。
來電顯示：何秀蘭。
他把書面朝下扣在桌上，接起來。
"陳逸啊！"何秀蘭的聲音比電話聽筒的體積大，帶着一股居委會主任特有的、對所有事情都充滿熱情的能量，"今天下午兩點，文化中心有個古琴雅集，我給你報了名，你來不來？"
陳逸往窗外看了一眼，外面是棱鏡市上午的陽光，還有一個小時不到到兩點：
"何阿姨，您給我報名……需要我提前說一聲嗎？"
"哎呀，不需要不需要，"何秀蘭在電話那頭擺手的聲音都能感覺到，"社區活動，來的都是街坊，白老師的古琴彈得可好了，你那個相機帶去，說不定能拍幾張好的！你不是攝影師嗎，這種場合最出片了！"
陳逸想了一下。
古琴。文化中心。雅集。
這幾個詞在他腦子裏過了一遍，和他正在翻的那本書形成了某種意外的交疊——書裏有一段專門講東方古典美學在攝影構圖裏的運用，他還沒讀完，但剛纔已經看了個開頭，有意思。
"好，"他把書合上，"我去。"
"那就這樣！兩點，文化中心三樓，不見不散！"
電話掛斷，陳逸放下手機，起身去找相機包。
哈蘇X2D今天不帶，太重，換索尼α7系列，輕便，對焦快，更適合這種抓拍爲主的人文場合。鏡頭選85mm定焦，人像專屬的焦段，背景虛化好，在那種室內聚集的環境裏能把主體從背景裏乾淨地切出來。他把相機包拎上，換了一件淺灰色的亞麻長袖，在門口換鞋，出門。
社區文化中心在翡翠灣配套的社區服務樓裏，從6號樓走過去不到五分鐘，但陳逸進門稍微晚了幾分鐘，是因爲在樓下順路買了一杯咖啡，結果被收銀的阿姨多問了幾句"是新搬來的嗎"。
三樓的走廊已經能聽到古琴聲了。
不是那種商業場合的、背景音樂性質的古琴，那種往往會失去琴絃本身的質感，被壓縮成一種"東方氛圍音"。這裏的琴聲是現場的，有房間裏的混響，有弦振動的空氣在傳播過程裏的細微衰減，每一個音的起落都是真實的，帶着演奏者手指和絃的摩擦質感。陳逸在走廊裏停了半步，把那道聲音在耳朵裏過了一遍，感覺到某個地方被輕輕碰了一下，是那種日常裏不常被激活的、偏安靜的那一塊區域。
他推開三樓走廊盡頭那扇虛掩着的木門。
雅集室不大，但佈置用心到了一種幾乎過分的程度。地面鋪了一塊深藍色的地毯，上面擺着七八張矮几，蒲團分散在矮几兩側，二三十個中老年聽衆已經落座，大多數穿着素色的中式服飾，整個空間的色調是低飽和度的、剋制的，偏暖。
側面是一排仿古木格窗，窗欞細，下午兩點的陽光從那裏切進來，在地面上投出了一格一格的菱形光影，光影交疊，帶着木格的紋路，打在地毯上變成一道道若實若虛的光帶，往房間裏延伸進去，一直延伸到房間正中那張古琴案的位置。
那裏有一個女人在彈琴。
陳逸在門口停了幾秒，把整個場景在眼睛裏過了一遍，然後他的視線定在了那個位置，沒有再移開。
白素貞坐在古琴案後面，身姿端正，脊背微微挺直，不是那種刻意的挺，是從身體最深處發出來的、長年習琴形成的姿態，骨子裏的，改不了的。
改良旗袍，顏色是深墨綠，不是正綠，是偏向蒼色的那種綠，低調，和房間整體的色調是融合的，但又因爲面料的質感和光線的作用從周圍的環境裏精確地分離出來。領口是盤扣的，兩粒，緊貼頸部的弧度，把頸部的線條框出來，那道線從頸根延伸到鎖骨，在領口盤扣以下的地方收住，留白，讓那道鎖骨的影子自己去說它想說的。腰部的收束是旗袍本身的剪裁做到的，沒有腰帶，面料順着腰部的弧度自然貼合，把腰腹的比例精準地呈現，從腰到臀的過渡是流線型的，旗袍的側縫線在這個過渡裏被拉成一道乾淨的曲線，在她坐姿的狀態下尤其清晰——她坐得很正，這個坐姿讓腰部以上的面料和腰部以下的面料形成了兩種不同的受力狀態，腰以上微微撐起，腰以下因重力自然垂落，這道分界點在視覺上把她的腰攔截得極其纖細。
側開叉在她落座之後被壓在腿側，但因爲坐的姿勢和腿的角度，裙襬在右腿外側有一道很輕微的浮起，就那麼一點，隱約透出來的是旗袍裏面襯裙的邊緣，米白色的，極淡，不去細看幾乎不存在，去細看了就會發現那道邊緣的位置剛好在膝上兩三寸。
陳逸的手放在相機包的拉鍊上，沒有打開。
現在不是拍照的時候。
他往靠近門口的一個空蒲團走過去，坐下來，把相機包放在腿旁邊，重新抬頭，把注意力放回到白素貞身上，去聽那道琴聲。
白素貞的手在弦上走的時候，陳逸第一次真實地感受到了"走弦"這個詞的意思。不是指彈，是走，手指是真的在弦上走路，每個音的落點都有一道輕微的摩擦感先於聲音出來，那道摩擦感不是噪音，是音的前綴，是聲音在空氣里正式落腳之前的一道細微的預告。
白素貞的左手在弦上按弦的時候，指節的弧度是一種訓練之後纔能有的、恰好的弧度，不多，不少，把弦按住的同時還要留出右手走弦的空間，那道恰好的弧度讓她左手的每一根手指都像是有意識的，每一個關節都知道自己在做什麼，知道自己的位置對整首曲子意味着什麼。
右手走弦時，腕部的運動是主導的，不是手指在動，是腕部在帶着手指走，每一次撥絃，腕部都有一道非常小的、從內向外的翻轉，那道翻轉在袖口改良旗袍窄袖的襯托下，在側窗光打過來的角度裏，把腕部的骨感和皮膚的質感同時呈現出來，白的，在光裏略微透出一點暖色，像是某種貴重的物件。
陳逸在坐下來大約三分鐘後，把相機包拉開了。
他沒有站起來，保持坐姿，把相機端起來，調好參數，把鏡頭對準白素貞。取景器裏的世界比肉眼看到的更細，85mm的焦段把空間壓縮，把白素貞從中老年聽衆的背景裏單獨提取出來，在取景器這個方寸之間的畫面裏，只有她，和她周圍那道側窗的光，和那張古琴案，和她手指在弦上走動的弧度。
陳逸按下了快門。
然後是第二張，第三張，他在拍攝的過程中沒有刻意選時機，讓快門跟着他的感知走，感知到某一個瞬間有什麼東西值得被記錄，就按下去，不猶豫。
白素貞的眼睛在演奏時是微微低垂的，不是閉上，是那種把注意力收進自己內部的低垂，視線落在古琴案的某處，或者落在比那更遠的、看不見的地方，那道低垂裏有一種極其安靜的專注，像是她暫時把自己從這個雅集室裏抽出來，放進了另一個只有她和琴的地方。
陳逸在取景器里長時間地停留在那道神情上，沒有按快門，只是看。
他在做攝影師的直覺判斷：這道神情不屬於任何可以被複制的構圖，它是獨一份的，因爲它是真實的，是一個女人把自己內心裏某個平時不輕易打開的東西打開之後呈現出來的樣子。
他按下快門。
這張是今天下午到目前爲止最好的一張，他知道，不用看回放，拍下去的那一刻就知道了。
古琴曲結束的方式是極其剋制的，最後幾個音是漸弱的，弦的振動在末尾被手掌輕輕按住，聲音收乾淨，房間裏恢復了安靜。
聽衆裏有幾個人在輕聲鼓掌，沒有大聲的那種，是那種尊重演奏氛圍的、收着的掌聲，帶着一點棱鏡市中老年文藝愛好者特有的、自我修養型的剋制。
白素貞把手從琴絃上收回來，把雙手放在膝上，微微低頭，是那種演奏者在結束之後的、向聽衆致意的姿態，然後抬起頭來。
陳逸在這個抬頭的瞬間按下了快門。
白素貞的視線在抬起來的過程裏掃過了聽衆席，在掃到陳逸那裏的時候，停了不到一秒，那停頓是因爲發現了一個陌生的面孔——雅集的常規聽衆她基本都認識，一個年輕男性，拿着一臺相機對着她，是不在她預期裏的。
那道停頓裏她的表情沒有變化，只是視線在他身上停了那半秒，然後繼續往旁邊掃過去，接受完這一圈致意，重新低下頭去，開始整理琴絃。
陳逸把相機放下來，在腦子裏回顧了一下剛纔拍到的那幾張。
然後他聽到旁邊有人落座的聲音，側過頭。
一箇中年男人坐到了他旁邊的蒲團上，對他點了一個頭，那個點頭是文人式的，帶着一點點長輩對晚輩的居高臨下，但不顯刻薄，是那種習慣了高位俯視但本性不壞的那種：
"年輕人，方纔觀汝執機而拍，莫非有意留存內子演奏之姿？"
陳逸看了他一眼，山羊鬍，中式對襟衫，藏藍色的，領口有一道細細的白色滾邊，清瘦，戴一副無框眼鏡，鏡片後面的眼睛是那種見過很多書的、帶着一點書卷氣的沉穩。
胡德明。
陳逸沒有立刻確認，但把這個判斷放在心裏，開口：
"是，被琴聲吸引了，順手拍了幾張，如果打擾了演奏，抱歉。"
胡德明擺了一下手，那個姿勢是文人式的，手腕松，動作在半空中畫了一道弧：
"無妨，無妨，汝之相機，聲響極微，不礙雅興。"他把視線落在陳逸的相機上，眼神里有一道鑑賞性質的東西，"索尼？"
"α7R系列，"陳逸把相機往他那邊側了一下，"今天帶的是85mm定焦。"
胡德明對這些型號顯然是沒有概念的，但他不動聲色地點了點頭，把那種"我不懂但我在認真聽"的氣質保持得很好：
"老夫不通此道，然方纔所見，汝構圖頗有章法，對那道側窗之光的利用，頗得古人'以少勝多'之意，深得留白之妙。"
陳逸有點意外，看了胡德明一眼：
"您能看出構圖？"
"老夫教古典文學四十年，"胡德明捋了一下山羊鬍，那個動作帶着一點自得，"雖不懂攝影，然構圖之道與文章之道，異曲同工，起承轉合，虛實相生，道理是一樣的。"他把視線從相機上收回來，看向前面的古琴案，白素貞還在那裏，已經起身，正在和幾位聽衆寒暄，"汝方纔那幾張，想必拍到了她撫琴入神時的那道神情，那道神情……"胡德明停了一下，語氣裏有一點什麼，是丈夫對妻子的、經年的、複雜的，"四十三歲，彈了三十年，入神時的模樣，這三十年沒怎麼變過。"
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他把書面朝下扣在桌上，接起來。
"陳逸啊！"何秀蘭的聲音比電話聽筒的體積大，帶着一股居委會主任特有的、對所有事情都充滿熱情的能量，"今天下午兩點，文化中心有個古琴雅集，我給你報了名，你來不來？"
陳逸往窗外看了一眼，外面是棱鏡市上午的陽光，還有一個小時不到到兩點：
"何阿姨，您給我報名……需要我提前說一聲嗎？"
"哎呀，不需要不需要，"何秀蘭在電話那頭擺手的聲音都能感覺到，"社區活動，來的都是街坊，白老師的古琴彈得可好了，你那個相機帶去，說不定能拍幾張好的！你不是攝影師嗎，這種場合最出片了！"
陳逸想了一下。
古琴。文化中心。雅集。
這幾個詞在他腦子裏過了一遍，和他正在翻的那本書形成了某種意外的交疊——書裏有一段專門講東方古典美學在攝影構圖裏的運用，他還沒讀完，但剛纔已經看了個開頭，有意思。
"好，"他把書合上，"我去。"
"那就這樣！兩點，文化中心三樓，不見不散！"
電話掛斷，陳逸放下手機，起身去找相機包。
哈蘇X2D今天不帶，太重，換索尼α7系列，輕便，對焦快，更適合這種抓拍爲主的人文場合。鏡頭選85mm定焦，人像專屬的焦段，背景虛化好，在那種室內聚集的環境裏能把主體從背景裏乾淨地切出來。他把相機包拎上，換了一件淺灰色的亞麻長袖，在門口換鞋，出門。
社區文化中心在翡翠灣配套的社區服務樓裏，從6號樓走過去不到五分鐘，但陳逸進門稍微晚了幾分鐘，是因爲在樓下順路買了一杯咖啡，結果被收銀的阿姨多問了幾句"是新搬來的嗎"。
三樓的走廊已經能聽到古琴聲了。
不是那種商業場合的、背景音樂性質的古琴，那種往往會失去琴絃本身的質感，被壓縮成一種"東方氛圍音"。這裏的琴聲是現場的，有房間裏的混響，有弦振動的空氣在傳播過程裏的細微衰減，每一個音的起落都是真實的，帶着演奏者手指和絃的摩擦質感。陳逸在走廊裏停了半步，把那道聲音在耳朵裏過了一遍，感覺到某個地方被輕輕碰了一下，是那種日常裏不常被激活的、偏安靜的那一塊區域。
他推開三樓走廊盡頭那扇虛掩着的木門。
雅集室不大，但佈置用心到了一種幾乎過分的程度。地面鋪了一塊深藍色的地毯，上面擺着七八張矮几，蒲團分散在矮几兩側，二三十個中老年聽衆已經落座，大多數穿着素色的中式服飾，整個空間的色調是低飽和度的、剋制的，偏暖。
側面是一排仿古木格窗，窗欞細，下午兩點的陽光從那裏切進來，在地面上投出了一格一格的菱形光影，光影交疊，帶着木格的紋路，打在地毯上變成一道道若實若虛的光帶，往房間裏延伸進去，一直延伸到房間正中那張古琴案的位置。
那裏有一個女人在彈琴。
陳逸在門口停了幾秒，把整個場景在眼睛裏過了一遍，然後他的視線定在了那個位置，沒有再移開。
白素貞坐在古琴案後面，身姿端正，脊背微微挺直，不是那種刻意的挺，是從身體最深處發出來的、長年習琴形成的姿態，骨子裏的，改不了的。
改良旗袍，顏色是深墨綠，不是正綠，是偏向蒼色的那種綠，低調，和房間整體的色調是融合的，但又因爲面料的質感和光線的作用從周圍的環境裏精確地分離出來。領口是盤扣的，兩粒，緊貼頸部的弧度，把頸部的線條框出來，那道線從頸根延伸到鎖骨，在領口盤扣以下的地方收住，留白，讓那道鎖骨的影子自己去說它想說的。腰部的收束是旗袍本身的剪裁做到的，沒有腰帶，面料順着腰部的弧度自然貼合，把腰腹的比例精準地呈現，從腰到臀的過渡是流線型的，旗袍的側縫線在這個過渡裏被拉成一道乾淨的曲線，在她坐姿的狀態下尤其清晰——她坐得很正，這個坐姿讓腰部以上的面料和腰部以下的面料形成了兩種不同的受力狀態，腰以上微微撐起，腰以下因重力自然垂落，這道分界點在視覺上把她的腰攔截得極其纖細。
側開叉在她落座之後被壓在腿側，但因爲坐的姿勢和腿的角度，裙襬在右腿外側有一道很輕微的浮起，就那麼一點，隱約透出來的是旗袍裏面襯裙的邊緣，米白色的，極淡，不去細看幾乎不存在，去細看了就會發現那道邊緣的位置剛好在膝上兩三寸。
陳逸的手放在相機包的拉鍊上，沒有打開。
現在不是拍照的時候。
他往靠近門口的一個空蒲團走過去，坐下來，把相機包放在腿旁邊，重新抬頭，把注意力放回到白素貞身上，去聽那道琴聲。
白素貞的手在弦上走的時候，陳逸第一次真實地感受到了"走弦"這個詞的意思。不是指彈，是走，手指是真的在弦上走路，每個音的落點都有一道輕微的摩擦感先於聲音出來，那道摩擦感不是噪音，是音的前綴，是聲音在空氣里正式落腳之前的一道細微的預告。
白素貞的左手在弦上按弦的時候，指節的弧度是一種訓練之後纔能有的、恰好的弧度，不多，不少，把弦按住的同時還要留出右手走弦的空間，那道恰好的弧度讓她左手的每一根手指都像是有意識的，每一個關節都知道自己在做什麼，知道自己的位置對整首曲子意味着什麼。
右手走弦時，腕部的運動是主導的，不是手指在動，是腕部在帶着手指走，每一次撥絃，腕部都有一道非常小的、從內向外的翻轉，那道翻轉在袖口改良旗袍窄袖的襯托下，在側窗光打過來的角度裏，把腕部的骨感和皮膚的質感同時呈現出來，白的，在光裏略微透出一點暖色，像是某種貴重的物件。
陳逸在坐下來大約三分鐘後，把相機包拉開了。
他沒有站起來，保持坐姿，把相機端起來，調好參數，把鏡頭對準白素貞。取景器裏的世界比肉眼看到的更細，85mm的焦段把空間壓縮，把白素貞從中老年聽衆的背景裏單獨提取出來，在取景器這個方寸之間的畫面裏，只有她，和她周圍那道側窗的光，和那張古琴案，和她手指在弦上走動的弧度。
陳逸按下了快門。
然後是第二張，第三張，他在拍攝的過程中沒有刻意選時機，讓快門跟着他的感知走，感知到某一個瞬間有什麼東西值得被記錄，就按下去，不猶豫。
白素貞的眼睛在演奏時是微微低垂的，不是閉上，是那種把注意力收進自己內部的低垂，視線落在古琴案的某處，或者落在比那更遠的、看不見的地方，那道低垂裏有一種極其安靜的專注，像是她暫時把自己從這個雅集室裏抽出來，放進了另一個只有她和琴的地方。
陳逸在取景器里長時間地停留在那道神情上，沒有按快門，只是看。
他在做攝影師的直覺判斷：這道神情不屬於任何可以被複制的構圖，它是獨一份的，因爲它是真實的，是一個女人把自己內心裏某個平時不輕易打開的東西打開之後呈現出來的樣子。
他按下快門。
這張是今天下午到目前爲止最好的一張，他知道，不用看回放，拍下去的那一刻就知道了。
古琴曲結束的方式是極其剋制的，最後幾個音是漸弱的，弦的振動在末尾被手掌輕輕按住，聲音收乾淨，房間裏恢復了安靜。
聽衆裏有幾個人在輕聲鼓掌，沒有大聲的那種，是那種尊重演奏氛圍的、收着的掌聲，帶着一點棱鏡市中老年文藝愛好者特有的、自我修養型的剋制。
白素貞把手從琴絃上收回來，把雙手放在膝上，微微低頭，是那種演奏者在結束之後的、向聽衆致意的姿態，然後抬起頭來。
陳逸在這個抬頭的瞬間按下了快門。
白素貞的視線在抬起來的過程裏掃過了聽衆席，在掃到陳逸那裏的時候，停了不到一秒，那停頓是因爲發現了一個陌生的面孔——雅集的常規聽衆她基本都認識，一個年輕男性，拿着一臺相機對着她，是不在她預期裏的。
那道停頓裏她的表情沒有變化，只是視線在他身上停了那半秒，然後繼續往旁邊掃過去，接受完這一圈致意，重新低下頭去，開始整理琴絃。
陳逸把相機放下來，在腦子裏回顧了一下剛纔拍到的那幾張。
然後他聽到旁邊有人落座的聲音，側過頭。
一箇中年男人坐到了他旁邊的蒲團上，對他點了一個頭，那個點頭是文人式的，帶着一點點長輩對晚輩的居高臨下，但不顯刻薄，是那種習慣了高位俯視但本性不壞的那種：
"年輕人，方纔觀汝執機而拍，莫非有意留存內子演奏之姿？"
陳逸看了他一眼，山羊鬍，中式對襟衫，藏藍色的，領口有一道細細的白色滾邊，清瘦，戴一副無框眼鏡，鏡片後面的眼睛是那種見過很多書的、帶着一點書卷氣的沉穩。
胡德明。
陳逸沒有立刻確認，但把這個判斷放在心裏，開口：
"是，被琴聲吸引了，順手拍了幾張，如果打擾了演奏，抱歉。"
胡德明擺了一下手，那個姿勢是文人式的，手腕松，動作在半空中畫了一道弧：
"無妨，無妨，汝之相機，聲響極微，不礙雅興。"他把視線落在陳逸的相機上，眼神里有一道鑑賞性質的東西，"索尼？"
"α7R系列，"陳逸把相機往他那邊側了一下，"今天帶的是85mm定焦。"
胡德明對這些型號顯然是沒有概念的，但他不動聲色地點了點頭，把那種"我不懂但我在認真聽"的氣質保持得很好：
"老夫不通此道，然方纔所見，汝構圖頗有章法，對那道側窗之光的利用，頗得古人'以少勝多'之意，深得留白之妙。"
陳逸有點意外，看了胡德明一眼：
"您能看出構圖？"
"老夫教古典文學四十年，"胡德明捋了一下山羊鬍，那個動作帶着一點自得，"雖不懂攝影，然構圖之道與文章之道，異曲同工，起承轉合，虛實相生，道理是一樣的。"他把視線從相機上收回來，看向前面的古琴案，白素貞還在那裏，已經起身，正在和幾位聽衆寒暄，"汝方纔那幾張，想必拍到了她撫琴入神時的那道神情，那道神情……"胡德明停了一下，語氣裏有一點什麼，是丈夫對妻子的、經年的、複雜的，"四十三歲，彈了三十年，入神時的模樣，這三十年沒怎麼變過。"
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