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26-09-21
第八章·畫家老婆的裸體就掛在客廳牆上
手機在上午十點多響起來的時候，陳逸正坐在工作桌前盯着昨晚的調色文件發呆。
更準確地說，不是在發呆，是在發愣。Lightroom的界面是開着的，那兩張光線有意思的街拍昨晚已經調完了，他今早又打開來看了一遍，沒有要修改的地方，但就是關不掉，一直開着，給他的眼睛提供了一個可以落腳的地方，讓他不用思考別的。
昨晚發生的那件事在早上的空氣裏比深夜更難處理。
深夜有深夜的邏輯，有那種把理智壓薄的夜間感知，一切都好像可以在那道感知裏找到某種藉口。但早上的陽光從落地窗透進來，把403照得清清楚楚，一切都是實在的，牀單換過了，浴室的白色浴巾洗過搭在浴室杆上，檯面上沒有任何多餘的東西，就像什麼都沒發生過，但陳逸的意識裏那道"我是不是太沖動了"的問題還懸着，沒有着落，跟一個找不到插槽的插頭一樣，一直拿着，不知道往哪兒插。
他不是在悔恨，那件事裏的雙方都是成年人，都是自願的，這一點他很清楚。他是在搞不懂自己，搞不懂那道把理智最後一道防線擊穿的東西到底是什麼性質的，是正常的生理反應，還是某種他還沒想清楚的東西在運作。
但他沒有答案，所以只能盯着那兩張街拍繼續發愣。
手機響了。
陳逸看了一眼來電顯示，是一個他沒存過的號碼，棱鏡市本地的號段，接通：
"喂？"
"是陳逸嗎？"
對面的聲音很有特點，不是那種電話裏常見的平穩正式，有一種隨意的、帶着點散漫的低沉，像是這個人對任何事都不太在乎正式不正式，就是那麼說話。
"對，我是陳逸，您是……"
"我叫周文軒，"對面停了一秒，像是在確認陳逸有沒有聽過這個名字，"住你們小區，六零一還是幾零幾忘了，反正是六層……"
陳逸在那一瞬間把這個名字對上了號，在何秀蘭第一天送糉子來的時候順嘴提過一句，"六樓那個畫家，在國內挺出名的，賣出去的畫能買好幾套我們這的房子"，他當時隨口記了一耳朵。
"周老師，"陳逸的坐姿在接到這個名字之後自動直了一點，"我知道，何阿姨提過您。"
"何秀蘭，"周文軒那邊出來一聲輕的笑，"那個女人消息最靈，你新搬來的第二天她就跟我說了……你之前拍過一組城市風光，有幾張發在攝影圈子裏了，我看到了。"
陳逸微微一愣，那組城市風光是他上個月在棱鏡市剛落腳的時候拍的，發在了一個半公開的攝影社羣裏，原本只是爲了測試哈蘇中畫幅在新城市裏的出片效果，沒想到有人專門找過來。
"那組照片，"周文軒的語氣裏有一種不太掩飾的直接，"光影有想法，你用的什麼機器？"
"哈蘇X2D，"陳逸回，"搭了一顆標準鏡頭，主要是在測中畫幅在城市街拍場景下的寬容度。"
"那幾張用光有意思，尤其是第三張，逆光把建築立面的輪廓做成了剪影，但前景那個行人的位置選得很刁鑽，"周文軒說，"你是專職攝影師？"
"自由攝影師，剛到棱鏡市，在落腳階段。"
"那正好，"周文軒停了一下，然後直接切入正題，語氣沒有任何鋪墊的寒暄，"我下個月在市立藝術館有個畫展，需要一個攝影師做現場紀錄和畫作翻拍，不是那種普通的記錄片，我要求質感，要求燈光和原作的還原度，普通的商業攝影師給我拍的那幾次都不滿意，你那組城市風光裏有一張建築內景，光和影的處理方式跟我想要的東西比較接近。"
陳逸沒有立刻回應，讓這個信息在腦子裏落了兩秒，然後開口：
"周老師，我可以問一下是哪幅內景讓您注意到的嗎？"
"棱鏡市圖書館舊館那張，穹頂透光，地面的反射，你沒有用人工補光，全是自然光，但層次很清楚，"周文軒說，"藝術館的展廳跟那個穹頂的採光邏輯是一樣的，我不希望閃光燈把畫面打死，你懂我的意思。"
"懂，"陳逸說，"畫作翻拍是個技術活，尤其是油畫，表面的肌理在光線的角度稍微偏一點就會失真，反光和色差都要處理……我有這方面的經驗，之前給幾個博物館做過館藏翻拍。"
"博物館級別的，"周文軒的語氣裏出來了一道滿意的弧度，"那就更好了，下午你有空嗎？來我工作室看看，聊聊細節，我要在你動手之前讓你先看看原作，攝影師不瞭解畫，拍出來的東西會差一個維度。"
"下午三點，"陳逸看了一眼時間，"可以。"
"六零八，"周文軒報了門牌，"別遲到，我這個人不喜歡等。"
電話就這麼結束了，對面連"再見"都省了，直接掛掉，乾淨利落，符合陳逸對一個"藝術家氣質"的人的某種預期。
陳逸把手機放回桌上，看了一眼Lightroom的界面，把那兩張街拍的文件關掉了。
昨晚那道懸着的問題沒有答案，但它已經不再佔據全部的注意力了，被一件新的、具體的事情從正面頂開了一道縫。
陳逸站起來，去廚房把昨晚忘記喝完的那杯涼水倒掉，重新燒了一壺熱水，然後去找相機包，把需要帶去的器材檢查了一遍。
畫作翻拍需要的不是中畫幅，需要的是精準的色彩還原，他帶了索尼α的套機，搭一顆微距鏡頭，另外把三腳架也裝進去，還有色卡，用來在拍攝前做白平衡校正，確保畫面裏的顏色跟肉眼看到的原作最接近。
準備器材的過程讓陳逸的狀態進入了一個他熟悉的頻道，那是一種工作頻道，有條理，有邏輯，要考慮的是技術層面的問題，而不是昨晚那道沒有插槽的問題。他在這個頻道里是自在的，是遊刃有餘的。
下午三點差五分，他揹着相機包出門，乘電梯上到六樓，找到608，按了門鈴。
門開了，周文軒就站在門裏。
陳逸在照片上見過這個人，網上有他幾張接受媒體採訪時的圖，但照片和實物還是有差距的，照片裏他是一箇中年男人，但實物裏他是一個有具體質感的中年男人。長髮紮成一個低馬尾，髮束不粗，鬆鬆地綁在頸後，幾縷碎髮散在額前，不是刻意整理出來的散，是自然垂落的那種，有一種藝術家身上特有的"不在乎"的隨意。亞麻襯衫，米白色的，袖子挽到肘部，領口開了兩顆釦子，露出頸下的鎖骨，襯衫的質地有細微的皺褶，不是沒熨，是亞麻這個材質本身的紋理感，穿在他身上恰好符合他整個人的氣質，用一種刻意但看起來不刻意的方式把那個"不羈"的形象維持得很完整。
"準時，"周文軒看了他一眼，目光在相機包上停了一秒，"進來。"
陳逸跨過門檻，然後停住了。
不是被什麼東西擋住了，是被什麼東西定住了。
608的戶型和403是鏡像的，但裏面的空間跟403完全不是同一個東西。一進門就是一個沒有做任何分隔的大開間，原本應該是客廳加餐廳的區域被打通了，地面是深色的水泥漆，天花板上有軌道射燈，可以調角度，現在打開了幾盞，把空間裏不同的區域分別照亮，形成了光區和暗區的對比。靠窗的一側搭了一張大型的工作臺，檯面上是各種顏料、畫布、調色盤，還有幾個打開着蓋子的溶劑罐，一股油畫顏料特有的氣味從那裏飄出來，濃，帶着一點刺，但不讓人不適，某種程度上是這個空間的氣味標籤。
但這些都不是讓陳逸停住的原因。
讓陳逸停住的，是牆。
整面右側牆壁，從地面到天花板，掛滿了油畫。
不是那種排列整齊、間距相同的陳列方式，是一種有機的、像是生長出來的方式，大的小的，橫的豎的，有框的無框的，層疊在一起，彼此的邊緣有時候幾乎要碰到，但又沒有碰到，保留了一道非常細微的呼吸空間。顏色是複雜的，每一幅畫有自己的色調，暖的、冷的、灰的、飽和的、低調的，但放在一起不是混亂，是某種只有在同一個人的手下才會出現的內在統一，像是同一個人的不同的情緒，放在一起，居然是和諧的。
"你愣什麼，"周文軒從他旁邊走過去，往工作臺那邊走，"進來又不是來看風景的。"
"不，"陳逸把自己從那面牆拉回來，往裏走，"我在想布光的方案，你這個空間的軌道燈……"
"等會兒聊布光，先看畫，"周文軒在工作臺旁邊停下來，轉過身，抬手往那面牆的方向一指，"你先看，隨便看，有什麼想問的就問，我不煩人問。"
這是一種很特殊的招待方式，不是那種"讓我來給你介紹"的主導型，是直接把空間和內容扔給對方，讓對方自己去面對，然後自己退到工作臺旁邊，像是一個不打擾的背景。
陳逸揹着相機包，開始沿着那面牆走，慢的，攝影師看照片的那種節奏，不是走馬觀花，是在每一幅停留足夠長的時間，讓眼睛把裏面的東西收進去。
周文軒的畫有一種很強烈的個人氣質，不是那種討好觀看者的氣質，是那種畫給自己看的氣質，用色大膽，構圖有時候偏得出乎意料，主體不放在中心，放在角落，或者邊緣，但那個偏的角度是有計算的，把視線逼到了一個不得不停下來的地方。幾幅風景，幾幅靜物，還有幾幅半抽象的形態，顏色濃烈，筆觸可見，粗的那種，不掩飾手痕。
然後陳逸的腳步停下來了。
是一幅豎構圖的大畫，大約一米二寬，一米八高，掛在那面牆的正中間，位置是整面牆裏最突出的，射燈的角度也是專門爲它調的，光從左上角四十五度斜下來，把畫面裏的明暗對比打得非常準確。
畫裏是一個女人。
裸體的。
不是那種印象派的模糊處理，也不是學院派的寫實到每一根毛髮，是介於兩者之間的一種方式，輪廓是清晰的，但顏色和質感是油畫纔有的那種真實，皮膚的色調不是單一的一種白，是把暖白、冷白、淡黃、粉、米色疊在一起調出來的那種複合的白，隨着身體的曲面起伏，在受光和背光的交界處形成了一道非常微妙的過渡，不是突變，是漸變，那道漸變把皮膚的質感做出來了，做出了那種真實皮膚纔有的、在不同角度的光線下呈現不同顏色的層次。
女人站在畫面裏，不是直立，是一種微微側過身的姿態，重心放在左腿，右腿微彎，右腳尖輕輕點地，這是一個很典型的芭蕾站姿，但因爲是裸體，那道站姿所有的形態意義都完整地呈現了出來，沒有被任何遮擋過濾，脊背的線條從頸後開始，順着脊柱的走向往下，過背部中央的凹陷，過腰，在腰以下的位置擴出來，變成臀部的弧度，那道擴出來的弧度在芭蕾站姿的右腿微彎的狀態下，左右兩邊的弧度是不對稱的，左邊承重，肌肉微微繃着，弧度更實，右邊卸力，弧度更圓，更軟，兩邊的對比把那道臀部的輪廓做出了立體感，不是照片的那種機械立體，是油畫纔有的、帶着畫家手溫的那種立體。
側過身的角度讓正面的輪廓只呈現了三分之一，但那三分之一就夠了。胸部從正面看只有一側的外弧，另一側被身體的轉向遮住，但那可見的一側外弧的走勢和飽滿度已經給觀看者留下了完整的想象空間，頂點的位置用了一道比周圍顏色更深的、向心的漸變，把那道尖挺的形態做了出來，不明顯，但存在，在那道射燈的斜光下形成了一道極小的陰影，那道陰影確認了那個弧度的真
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更準確地說，不是在發呆，是在發愣。Lightroom的界面是開着的，那兩張光線有意思的街拍昨晚已經調完了，他今早又打開來看了一遍，沒有要修改的地方，但就是關不掉，一直開着，給他的眼睛提供了一個可以落腳的地方，讓他不用思考別的。
昨晚發生的那件事在早上的空氣裏比深夜更難處理。
深夜有深夜的邏輯，有那種把理智壓薄的夜間感知，一切都好像可以在那道感知裏找到某種藉口。但早上的陽光從落地窗透進來，把403照得清清楚楚，一切都是實在的，牀單換過了，浴室的白色浴巾洗過搭在浴室杆上，檯面上沒有任何多餘的東西，就像什麼都沒發生過，但陳逸的意識裏那道"我是不是太沖動了"的問題還懸着，沒有着落，跟一個找不到插槽的插頭一樣，一直拿着，不知道往哪兒插。
他不是在悔恨，那件事裏的雙方都是成年人，都是自願的，這一點他很清楚。他是在搞不懂自己，搞不懂那道把理智最後一道防線擊穿的東西到底是什麼性質的，是正常的生理反應，還是某種他還沒想清楚的東西在運作。
但他沒有答案，所以只能盯着那兩張街拍繼續發愣。
手機響了。
陳逸看了一眼來電顯示，是一個他沒存過的號碼，棱鏡市本地的號段，接通：
"喂？"
"是陳逸嗎？"
對面的聲音很有特點，不是那種電話裏常見的平穩正式，有一種隨意的、帶着點散漫的低沉，像是這個人對任何事都不太在乎正式不正式，就是那麼說話。
"對，我是陳逸，您是……"
"我叫周文軒，"對面停了一秒，像是在確認陳逸有沒有聽過這個名字，"住你們小區，六零一還是幾零幾忘了，反正是六層……"
陳逸在那一瞬間把這個名字對上了號，在何秀蘭第一天送糉子來的時候順嘴提過一句，"六樓那個畫家，在國內挺出名的，賣出去的畫能買好幾套我們這的房子"，他當時隨口記了一耳朵。
"周老師，"陳逸的坐姿在接到這個名字之後自動直了一點，"我知道，何阿姨提過您。"
"何秀蘭，"周文軒那邊出來一聲輕的笑，"那個女人消息最靈，你新搬來的第二天她就跟我說了……你之前拍過一組城市風光，有幾張發在攝影圈子裏了，我看到了。"
陳逸微微一愣，那組城市風光是他上個月在棱鏡市剛落腳的時候拍的，發在了一個半公開的攝影社羣裏，原本只是爲了測試哈蘇中畫幅在新城市裏的出片效果，沒想到有人專門找過來。
"那組照片，"周文軒的語氣裏有一種不太掩飾的直接，"光影有想法，你用的什麼機器？"
"哈蘇X2D，"陳逸回，"搭了一顆標準鏡頭，主要是在測中畫幅在城市街拍場景下的寬容度。"
"那幾張用光有意思，尤其是第三張，逆光把建築立面的輪廓做成了剪影，但前景那個行人的位置選得很刁鑽，"周文軒說，"你是專職攝影師？"
"自由攝影師，剛到棱鏡市，在落腳階段。"
"那正好，"周文軒停了一下，然後直接切入正題，語氣沒有任何鋪墊的寒暄，"我下個月在市立藝術館有個畫展，需要一個攝影師做現場紀錄和畫作翻拍，不是那種普通的記錄片，我要求質感，要求燈光和原作的還原度，普通的商業攝影師給我拍的那幾次都不滿意，你那組城市風光裏有一張建築內景，光和影的處理方式跟我想要的東西比較接近。"
陳逸沒有立刻回應，讓這個信息在腦子裏落了兩秒，然後開口：
"周老師，我可以問一下是哪幅內景讓您注意到的嗎？"
"棱鏡市圖書館舊館那張，穹頂透光，地面的反射，你沒有用人工補光，全是自然光，但層次很清楚，"周文軒說，"藝術館的展廳跟那個穹頂的採光邏輯是一樣的，我不希望閃光燈把畫面打死，你懂我的意思。"
"懂，"陳逸說，"畫作翻拍是個技術活，尤其是油畫，表面的肌理在光線的角度稍微偏一點就會失真，反光和色差都要處理……我有這方面的經驗，之前給幾個博物館做過館藏翻拍。"
"博物館級別的，"周文軒的語氣裏出來了一道滿意的弧度，"那就更好了，下午你有空嗎？來我工作室看看，聊聊細節，我要在你動手之前讓你先看看原作，攝影師不瞭解畫，拍出來的東西會差一個維度。"
"下午三點，"陳逸看了一眼時間，"可以。"
"六零八，"周文軒報了門牌，"別遲到，我這個人不喜歡等。"
電話就這麼結束了，對面連"再見"都省了，直接掛掉，乾淨利落，符合陳逸對一個"藝術家氣質"的人的某種預期。
陳逸把手機放回桌上，看了一眼Lightroom的界面，把那兩張街拍的文件關掉了。
昨晚那道懸着的問題沒有答案，但它已經不再佔據全部的注意力了，被一件新的、具體的事情從正面頂開了一道縫。
陳逸站起來，去廚房把昨晚忘記喝完的那杯涼水倒掉，重新燒了一壺熱水，然後去找相機包，把需要帶去的器材檢查了一遍。
畫作翻拍需要的不是中畫幅，需要的是精準的色彩還原，他帶了索尼α的套機，搭一顆微距鏡頭，另外把三腳架也裝進去，還有色卡，用來在拍攝前做白平衡校正，確保畫面裏的顏色跟肉眼看到的原作最接近。
準備器材的過程讓陳逸的狀態進入了一個他熟悉的頻道，那是一種工作頻道，有條理，有邏輯，要考慮的是技術層面的問題，而不是昨晚那道沒有插槽的問題。他在這個頻道里是自在的，是遊刃有餘的。
下午三點差五分，他揹着相機包出門，乘電梯上到六樓，找到608，按了門鈴。
門開了，周文軒就站在門裏。
陳逸在照片上見過這個人，網上有他幾張接受媒體採訪時的圖，但照片和實物還是有差距的，照片裏他是一箇中年男人，但實物裏他是一個有具體質感的中年男人。長髮紮成一個低馬尾，髮束不粗，鬆鬆地綁在頸後，幾縷碎髮散在額前，不是刻意整理出來的散，是自然垂落的那種，有一種藝術家身上特有的"不在乎"的隨意。亞麻襯衫，米白色的，袖子挽到肘部，領口開了兩顆釦子，露出頸下的鎖骨，襯衫的質地有細微的皺褶，不是沒熨，是亞麻這個材質本身的紋理感，穿在他身上恰好符合他整個人的氣質，用一種刻意但看起來不刻意的方式把那個"不羈"的形象維持得很完整。
"準時，"周文軒看了他一眼，目光在相機包上停了一秒，"進來。"
陳逸跨過門檻，然後停住了。
不是被什麼東西擋住了，是被什麼東西定住了。
608的戶型和403是鏡像的，但裏面的空間跟403完全不是同一個東西。一進門就是一個沒有做任何分隔的大開間，原本應該是客廳加餐廳的區域被打通了，地面是深色的水泥漆，天花板上有軌道射燈，可以調角度，現在打開了幾盞，把空間裏不同的區域分別照亮，形成了光區和暗區的對比。靠窗的一側搭了一張大型的工作臺，檯面上是各種顏料、畫布、調色盤，還有幾個打開着蓋子的溶劑罐，一股油畫顏料特有的氣味從那裏飄出來，濃，帶着一點刺，但不讓人不適，某種程度上是這個空間的氣味標籤。
但這些都不是讓陳逸停住的原因。
讓陳逸停住的，是牆。
整面右側牆壁，從地面到天花板，掛滿了油畫。
不是那種排列整齊、間距相同的陳列方式，是一種有機的、像是生長出來的方式，大的小的，橫的豎的，有框的無框的，層疊在一起，彼此的邊緣有時候幾乎要碰到，但又沒有碰到，保留了一道非常細微的呼吸空間。顏色是複雜的，每一幅畫有自己的色調，暖的、冷的、灰的、飽和的、低調的，但放在一起不是混亂，是某種只有在同一個人的手下才會出現的內在統一，像是同一個人的不同的情緒，放在一起，居然是和諧的。
"你愣什麼，"周文軒從他旁邊走過去，往工作臺那邊走，"進來又不是來看風景的。"
"不，"陳逸把自己從那面牆拉回來，往裏走，"我在想布光的方案，你這個空間的軌道燈……"
"等會兒聊布光，先看畫，"周文軒在工作臺旁邊停下來，轉過身，抬手往那面牆的方向一指，"你先看，隨便看，有什麼想問的就問，我不煩人問。"
這是一種很特殊的招待方式，不是那種"讓我來給你介紹"的主導型，是直接把空間和內容扔給對方，讓對方自己去面對，然後自己退到工作臺旁邊，像是一個不打擾的背景。
陳逸揹着相機包，開始沿着那面牆走，慢的，攝影師看照片的那種節奏，不是走馬觀花，是在每一幅停留足夠長的時間，讓眼睛把裏面的東西收進去。
周文軒的畫有一種很強烈的個人氣質，不是那種討好觀看者的氣質，是那種畫給自己看的氣質，用色大膽，構圖有時候偏得出乎意料，主體不放在中心，放在角落，或者邊緣，但那個偏的角度是有計算的，把視線逼到了一個不得不停下來的地方。幾幅風景，幾幅靜物，還有幾幅半抽象的形態，顏色濃烈，筆觸可見，粗的那種，不掩飾手痕。
然後陳逸的腳步停下來了。
是一幅豎構圖的大畫，大約一米二寬，一米八高，掛在那面牆的正中間，位置是整面牆裏最突出的，射燈的角度也是專門爲它調的，光從左上角四十五度斜下來，把畫面裏的明暗對比打得非常準確。
畫裏是一個女人。
裸體的。
不是那種印象派的模糊處理，也不是學院派的寫實到每一根毛髮，是介於兩者之間的一種方式，輪廓是清晰的，但顏色和質感是油畫纔有的那種真實，皮膚的色調不是單一的一種白，是把暖白、冷白、淡黃、粉、米色疊在一起調出來的那種複合的白，隨着身體的曲面起伏，在受光和背光的交界處形成了一道非常微妙的過渡，不是突變，是漸變，那道漸變把皮膚的質感做出來了，做出了那種真實皮膚纔有的、在不同角度的光線下呈現不同顏色的層次。
女人站在畫面裏，不是直立，是一種微微側過身的姿態，重心放在左腿，右腿微彎，右腳尖輕輕點地，這是一個很典型的芭蕾站姿，但因爲是裸體，那道站姿所有的形態意義都完整地呈現了出來，沒有被任何遮擋過濾，脊背的線條從頸後開始，順着脊柱的走向往下，過背部中央的凹陷，過腰，在腰以下的位置擴出來，變成臀部的弧度，那道擴出來的弧度在芭蕾站姿的右腿微彎的狀態下，左右兩邊的弧度是不對稱的，左邊承重，肌肉微微繃着，弧度更實，右邊卸力，弧度更圓，更軟，兩邊的對比把那道臀部的輪廓做出了立體感，不是照片的那種機械立體，是油畫纔有的、帶着畫家手溫的那種立體。
側過身的角度讓正面的輪廓只呈現了三分之一，但那三分之一就夠了。胸部從正面看只有一側的外弧，另一側被身體的轉向遮住，但那可見的一側外弧的走勢和飽滿度已經給觀看者留下了完整的想象空間，頂點的位置用了一道比周圍顏色更深的、向心的漸變，把那道尖挺的形態做了出來，不明顯，但存在，在那道射燈的斜光下形成了一道極小的陰影，那道陰影確認了那個弧度的真
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